照片中堂號姓氏清晰可見的墳墓群，帶有各式風格的墳塚（仔細觀看的話，會發現十字架的墓碑，還有新式的牌樓式墓塚，當然還有傳統的環山式，帶有安平特色的「浮葬」並不撿骨）其實正濃縮了這塊土地盤根錯節的歷史與種族。
這張照片確實是違和感十足。
濃密的黑雲以及碩大的月暈，仔細看的話，雲層仍清晰可識，草叢枝節沒有長時間曝光的模糊感，沒有風的痕跡。首次觀看此照片的人，不免會認定這是夜晚所拍下的景緻。
然而這張卻是白天所攝。
相片裡的「月影」則是張才於定影過程中化學藥劑所殘留水泡造成的瑕疵，這個意外的巧合，無疑的讓這張照片帶來異樣的感受。
白天與黑夜的錯置感，動態與靜態的分界，
數量龐雜的墓群帶來的視覺衝擊，
在現實中無怪乎產生了一種超越現實的魔幻空間。
飯澤耕太郎曾在《寫真的思考》裡提到一段話，
我認為很適合用來解讀＜永遠的歸宿＞，他是這麼說：
我們可以發現並非只有「動作」才是攝影師們關心的對象。
比起不斷變動的現實與生命的動態，
更多人則沉迷於義大利語所謂的「靜物」
（natura morta=死去的自然，或自然死去瞬間所保留的靜止狀態）······
張才當然沒有刻意擺布物品於畫面中
(墳墓也不是他可以任意移動的物件)
而乘載死亡象徵的墳墓，在現實中絕對的靜止於他的畫面裡，如同這再理所當然不過。只是他所拍攝的影像，可不單只是一般的風景照或靜物照，作為攝影家的他想拍下
一切紛雜塵埃落定，永遠不死的寧靜吧！
照片來源：張才（1946-1950）。[永遠的歸宿]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/5a/e4/2b.html（2016/01/11瀏覽）。
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